他住在新大都，《红高粱》的歌词就是在这里攒的。这里是他的福地，之后只要弄剧本，他都会住进新大都。
张艺某告诉方致远：“我们正在弄刘震云的《一地鸡毛》。这个故事很有意思，主角小林和妻子都是外地人，大学毕业后留京工作。他们有了孩子、房子后，烦恼却不断增加，这使曾有过宏伟理想的小林的思想发生了转变……”
方致远有些诧异，拍完《大红灯笼高高挂》，接下来应该拍《秋菊打官司》才对啊，怎么会拍刘震云的《一地鸡毛》？这种城市小市民题材，根本不是适合你啊！
不过转念一想，马上明白是怎么回事了。
张艺某不是作者型导演，不会写剧本，于是，他就将目光瞄准了国内各大小说期刊，只要看到喜欢的小说，就会联系作者，把小说的版权买下来。
这些买下来的小说，有些拍成了电影，有些最终放弃了。
比如张艺某曾经买下余华的《河边的错误》，准备拍成惊悚片。不过在看到余华的《活着》后，他立刻放弃《河边错误》，转头拍《活着》去了。
等他看到《秋菊打官司》，肯定会放弃《一地鸡毛》。
方致远开始谈自己看法：“我看过《一地鸡毛》，这本小说可以叫理想之死，讲的是心怀理想的人，经过现实的磨砺放弃了诗意和理想，向生活低下了高贵头颅，这是绝大部分知识分子的写照，是一个以小见大，描写知识分子精神困境的故事。”
方致远顿了顿：“《一地鸡毛》非常写实，要拍这个故事，就不能按你之前的风格来拍，你之前的电影偏写意，注重形式感，注重氛围营造，那这次必须反过来，拿掉形式感，走写实的道路，甚至有纪录片的感觉，越真实越有力量。”
张艺某有遇到知音的感觉，兴奋地搓了搓手：“没错，我之前拍的电影都是旧时代的故事，内容比较传奇，影像风格比较张扬，这次我想拍一部反映现在生活的电影，影像风格就像你说的，必须写实，有纪录片的感觉
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