家中。
抱着未婚妻美美睡了一觉的吴渊，醒来还没放松多久，就再次接到了陈凯戈的电话。
在凯戈导演表明已经将剧本发到他的邮件后，原本打算给自己放个假，什么工作都不处理，就陪未婚妻的吴渊，向刘一菲投了一个歉意的眼神，便来到了书房。
说是书房，倒不如说是办公室，除了一面书架外，办公桌上还有一堆散落的文件、剧本，以及一台顶配的台式电脑。
坐在软乎的办公椅上，打开电脑后，吴渊熟练的登录了邮箱，在一堆手下几家公司的报表、文件中，找到了陈凯戈发来的剧本文件。
“《赵氏孤儿》——终稿”
果然是这部电影。
在心里叹了口气，吴渊有些好奇的点开了这个邮箱附件，认真的看了起来。
《赵氏孤儿》，这是根据元代剧作家纪君祥的杂剧《赵氏孤儿》改编的。
而这个故事本身，就是来源于春秋时期晋国公卿之家赵氏的一次灭门之乱而改编来的。
相比纪君祥的元杂剧而言，陈凯戈的《赵氏孤儿》剧本，改变了故事精神内核，不再是传统意义上英雄人物崇高而悲壮的选择，而是一个小人物掉入大漩涡的故事。
这也算是常见的一种电影演绎方式了。
不过，凯戈导演的剧本，抛弃了原作的起场简单明快、中场一笔带过、尾场快意恩仇的紧凑三段式剧目表现。
按理来说，作为商业片而言，这种三段式剧目的表现方式，是最适合，同时也是最能让观众接受的演绎方式。
几乎大部分商业大片，都是这么一个套路。
以《钢铁侠1》为例，第一幕就是托尼·斯塔克登场装逼，第二幕被绑架陷入困境，挣扎求生，第三幕造出钢铁机甲快意反击，一通火花带闪电，干掉了恐怖份子，完成了钢铁侠的诞生。
这是最常见的商业电影的三段式演绎了，老套但好用。
套用到《赵氏孤儿
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