，比前室好很多。
因为没有填土大量涌入，所以室内的器物清理起来较为方便。
只是半天功夫，这三组青铜编乐就被清理了出来。
而这三组编乐，也只占据了东耳室器物的一小部分而已。
除去这些编乐，东耳室内还有非常多乐器。
只不过非铜类的乐器，保存情况就没那么好了。
象岗这边可能确实不太适合长期保存古墓。
比象岗早了几百年的战国曾侯乙墓里，同样出土了一大批乐器，有木质的也有铜制的，保存的情况都非常的完好。
可是象岗南越国墓里，只要是和木头沾边的东西，都严重腐朽了，基本无法保存。
陈翰在甬钟旁，就发现了四个铜瑟枘（rui）。
一瑟四枘，可以确定这应该是一把瑟的配件。
瑟的起源十分久远，是我国最早的弹弦乐器之一。
《诗经·小雅》有：“琴瑟击鼓，以御田祖，以祈甘雨，以介我稷黍，以谷我土女。”
这是见于古籍最早的记载，说明瑟至少有3000多年的历史了。
到了先秦时期，便极为盛行，汉代亦流行很广，南北朝时常用于相和歌伴奏，唐时应用也颇多。
只是古瑟至南北朝时期就已经失传了。
唐宋以来文献所载和历代宫廷所用的瑟，与古瑟在形制、张弦、调弦法诸方面已有较大的差异，是后人按照先人典籍，然后再彷制出来的。
先秦时期的瑟乐谱，也更是已经失传了。
甚至唐宋时期的后世瑟乐谱，到现代也同样失传了。
现有的瑟谱，只有明清时期，以及少数宋末到元初时还保存下来的古谱。
现代人，已经永远无法知道，在先秦到秦汉时期，这段中华礼乐文化最巅峰的时候，被贵族列侯，乃至帝王将相们喜爱的“琴瑟和鸣”，到底是个什么样的音乐了。
《周礼·乐器图》记
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