在八大山人早期的一些花鸟写意作品中，我们可以看到，他深受沈周、徐渭等明代著名画家的影响，用笔较方硬，题材、布局也未脱离前人窠臼。
但是，那些花鸟写意作品中所表现出的孤傲之气，以及不拘一格的大胆剪裁，如不求物象的完整性等等，却已预示着八大山人的未来发展。
到了艺术成熟期、也就是八大山人的晚年时期，他的笔法就变得愈发恣纵，不构成法，苍劲圆秀，逸气横生，章法不求完整而得完整。
在他的花鸟写意作品中，一花一鸟并不是盘算数量多少及大小，而是着眼于布置上的地位与气势，及是否用得适时，用得出奇，用得巧妙。
八大山人花鸟画最突出特点是‘少’，用他的话说是‘廉’，少，一是描绘的对象少；二是塑造对象时用笔极少，此特点在这幅画作上表现非常清晰。
具体到这幅花鸟写意画上，八大山人仅用寥寥数笔，就完成了整幅画作，尤其荷花根部那条若隐若现的小鱼，只用了一笔，却表现的极为生动”
说着，叶天就指向了画中那条隐身在荷花根部、似乎在自如游动的小鱼。
随着他手指的方向，圆桌周围所有人都看向了那里、看向了那条若隐若现的小鱼，每个人都为之赞叹不已，满脸陶醉。
外围观众虽然看不到这幅《荷花游鱼图》，但听着叶天的讲解，大家多少也能想象得到这幅画作的精妙之处，同样听得非常入迷。
接下来，叶天又指向了画作右上角的那首题画诗，面带微笑继续朗声说道：
“八大山人还能写诗，且书法精妙，所以他的画即使画得不多，有了他的题诗，意境就充足了，他的画，使人感到小而不少，这就是艺术上的巧妙。
眼前这幅花鸟写意画上的题画诗，《荷花》，曾出现在八大山人的另外一幅画作上，所用书法却不同，这应该就是有些鉴定专家打眼的原因之一。
事实上，这首龙飞凤舞的草书题画诗，恰恰说明了这幅画
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