所谓‘恶魔派无限画法’。
这是常人可以理解的玩意。
所以艺评人最近一个月都在研究这幅《波士顿人》背景的画法。
也不止是艺评人，这一个月里得有几十万各色人等，为其耗费脑筋。
首先是《波士顿人》的高清放大图在网上放出后，不少美丽国网友开始在其中寻找自己熟悉的bostno地点，由于必须放大几千甚至上万倍，才能看清楚更深处的建筑特征，所以很多老爷电脑都被卡到报废。
后来有精通计算机程序与算法的工程师，开始试图找到其中规律——画家肯定是按照某个规律，把bostno所有建筑与街道，分布在画作背景中的，否则画家自己都会画晕掉吧？但究竟是怎样的规律呢？只要找到规律，就可以通过座标换算，在画中找到想找的建筑和街道。
一开始程序员们认为只需要简单的采集数据与对比，就可以找到他们想要的东西，各种算法他们都了然于心，但慢慢的，他们发现，采集到的数据频率越发怪异，他们掌握的数学知识，不足以找出其中规律。
于是数学家们好奇的投身入其中，他们根据工程师的采样数据，开始逐一分析与对比自己脑中的知识，很快发现这似乎不只是单纯的数学，似乎还涉及到空间物理，一些‘空间拓扑结构’的术语，让gao身上的神秘色彩越发迷离，难道这还是一位隐藏的数学大师？
当剑桥数学系的教授们介入到这场‘寻宝’后，整个事件已经变成了一场横跨数学与艺术领域的狂欢，很快这些有资格排队领诺贝尔奖的天才们，就从其中找到了规律，一个复杂而优美的空间公式，他们说这是可能是对m理论的解读之一，从其中可以找到多维空间的对照座标。
在好奇是哪位画家竟然可以把数学应用于绘画创作中时，他们得到了画家之一的名字。
“是安娜·阿玛斯啊。”
教授们恍然，剑桥历史上天才怪人很多，但从数学系跨科目到皇家美术学
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