只要懂得古书画修复的人都知道，古画的画幅越大，修复起来也就越困难。
古画画芯的材质无论是宣纸还是绢帛，其本质还是极为脆弱的，尤其是经历过岁月的侵蚀之后，更是一不小心就会弄破，因此，在修复的时候，往往都需要精神专注，小心翼翼。
而一旦画幅变大，也就意味着工作量也在增大，古画的修复难度自然也就变大了。
周臣的这幅《长江万里图》长卷的尺幅，比《千里江山图》还要大，长度足足有20米，那它的修复难度也就可想而知了。
向南在修复室里花了足足一整天的时间，才完成了这幅《长江万里图》的揭裱工艺，这还是使用了“古画揭展生物酶制剂”。
要是没有这款文物修复研究所研发出来的“古画揭裱神器”，单纯靠自己的双手来给这幅古画揭裱的话，哪怕向南一刻也不歇息，一整天的时间里，估计能将覆背纸给揭下来，就已经很了不起了。
至于揭命纸，那是不可能完成的任务，只能留到第二天再做，而且还得花费大半天的时间。
可以说，“古画揭展生物酶制剂”给向南节省了不少的时间，也避免了给画芯造成二次伤害的可能，从这一点上来看，当初花费那么多的研究经费研发“古画揭展生物酶制剂”，是完全值得的。
要知道，单单是给这幅《长江万里图》清洗画芯，向南就用了大半天的时间，这在以往修复其它古书画时，完全是不可想象的事情。
向南看着挂在晾杆上的这幅《长江万里图》，心里大松了一口气，明天就可以开始修补画芯上的小虫洞了，再将画芯上的“返铅”现象给处理完毕，这幅古画就只剩下贴命纸这一道比较麻烦的工艺了。
说实话，20米长的长卷画作，要贴好命纸也是一件相当困难的事情，不过这难不倒向南，他总会想出解决办法来的。
心里想着这些，向南又拿出手机来看了一下时间，已经下午六点钟了，太阳已经下了山，窗外的天
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