开始给画芯残缺部位全色起来。
工藤太郎站在一旁仔细地看着，神情专注而认真，等到向南全色了几处之后，他便走上前去换了好几个角度察看了起来，看着看着，脸上的表情也忍不住动容了：向南对那几处残缺部位做的全色处理，居然都是全色“四面光”！
“四面光”是全色处理的最高境界，别说是工藤太郎自己了，就是当初教他古书画修复技艺的师父，也从来没做到过这一点。
而且，最让工藤太郎感到不可思议的是，向南全色的这几处残缺部位，几乎每一处都是“四面光”，这简单让人不敢置信，他怎么能做到这一步？
工藤太郎陡然发现，对向南越是了解，他就越吃惊，这位来自华夏的文物修复专家，何止是不简单，实在是太不简单了。
工藤太郎心里像是翻江倒海一般，眼神复杂地盯着向南手上的每一个动作，像是被吸引了全部心神一般，向南的手指向哪里，他的眼神就追到了哪里。
就这么看着看着，不知不觉间，向南就已经将整幅画芯的残缺之处全色完毕了。
直到这时，工藤太郎才猛地晃过神来，长长地吐出了一口气，神色复杂地问道：“向先生这么快就全色处理完毕了？”
“快吗？”
向南有些诧异回过头来看了他一眼，扭了扭有些发酸发胀的手腕，摇了摇头说道，“都已经忙活一整个上午了。”
一个上午就过去了吗？
工藤太郎悚然一惊，他抬起头来看了看挂在墙上的时钟，果然，还差几分钟就到十二点了。
简单吃过一顿午餐后，向南稍稍歇息了片刻之后，又开始对《十面灵璧图卷》画面残缺部位进行接笔处理，这幅古画是水墨画，接笔时用墨水就可以，无需调制颜料，因此，在接笔时最需要注意的，就是技法特点和画风的掌握。
在这幅古画中，吴彬灵活运用了唐末书画家孙位的画火技法，用画火的技法来画石，表现出了一种完全不一样的风格。
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