并不太懂华夏古陶瓷器，这些拗口的名称对于他来说，确实有些为难了。
向南理解地点了点头，转头看向了小野先生。
小野先生见罗丹指名道姓了，只好站起来说道：“这是一件五代末期的耀州窑青瓷剔花牡丹纹双凤口注壶。”
说着，他将手中早就打印出来的几张照片递给向南，说道，“这几张照片，是这件耀州窑青瓷剔花牡丹纹双凤口注壶之前拍摄的，向先生可以拿来参考一下。”
向南点了点头，伸手从小野先生手中接过那几张照片，仔细地看了看。
这件耀州窑双凤口注壶鼓腹，圈足，细颈，器身上浑身施满青釉，壶身印满牡丹纹，造型别致，线条细腻。
壶嘴造型为引颈而鸣双凤首，凤首刻画细腻，显得极为别致。
所谓剔花，就是在已经绘好纹饰的瓷坯上，将花纹以外的部分用刀剔除，露出素胎，使花纹凸起，有如浮雕的感觉。
这也是为什么之前向南用手触摸那些碎瓷片时，会有一种凹凸不平的感觉。
看到这里，向南心里面也大概了解了这件古陶瓷器的修复难度。
首先一点，就是碎片又多又小，这就给修复师在拼对粘接过程中带来了极大的难度。
众所周知，碎片粘接得越多，就越容易出现误差，很有可能粘接到最后封不了口，导致白忙一场。
其次，就是剔花工艺的补缺会很困难，实际上不止是补缺困难，就连后期的作色、仿釉都很难，如何才能做到和原器物一样圆润自然，这非常伤脑筋。
向南想了想，小野先生之所以不敢接这项修复工作，估计也是因为这两个问题才退缩的。
当然，大概率是没把握修复，这要是修复好了那还好，要是修复不好，丢脸事小，影响了二次修复那就问题大了。
但自己能有把握修复吗？
向南仔细衡量了一下，应该是没问题的，只不过估计耗时要长一些。
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