古陶瓷器修复和古书画修复一样，根据其修复目的和修复要求，也分为三类，即研究修复、展览修复和商业修复。
研究修复也叫考古修复，这种修复方式，只需将陶瓷碎片表面的污垢、泥土清理干净后，粘接成型，同时把缺失的部位用石膏补配完整即可，无需上色、仿釉。
商业修复的要求比较高，不仅要做到将破损器物恢复原有的形状和颜色，而且要精心地进行一系列的技术处理，使该器物的釉色、纹饰、质感、自然旧态都呈现出极佳的视觉效果。
而展览修复，则是博物馆为了提供理想的展陈实物，供广大观众参观，对一些残破的古陶瓷器物进行复原修复，恢复原有的形状面貌，其技术要求和商业修复基本相同。
不同点是，展览修复对修复部位表面的视觉效果的要求，可以比商业修复稍差一些。
因为普通观众是不可能将展品拿在手上，进行观察和鉴赏的。
只要隔着展柜的保护玻璃，看不出大面积的损坏痕迹就可以了。
有时候，修复师甚至还会故意留下少量破损部位不修复，以供观众鉴赏。
实际上，现如今的古陶瓷修复，大部分都是展览性修复。
向南手中的这只宋代金毫建盏，因为并不是博物馆藏品，而是收藏家的拍卖品，因此，他所采用的，实际上是商业修复手法，也就是无痕修复。
从现实角度来看，目前在华夏国内，真正接触古陶瓷修复的人不足200人。
这些人，大多技术粗糙，难以还原古瓷之本来神韵。
真正技术精湛、能够达到商业修复水平的古陶瓷修复师，也就十几个人。
而能够达到高级商业修复水平的，怕也就顶尖的那几个人而已。
因此，当老戴说出，向南仿制金毫斑纹的水平，全国也找不出十个人这种话时，修复室里的气氛顿时为之一凝。
这话，是不是有些太夸张了？
向南也是
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