了火热。
老朱在一旁思绪万千,向南是一点也不知道。
因为画面气色变化无穷,全色就要灵活多变,就连调配的颜色,也要根据画面颜色的浓淡干湿不同,多调出几种来,灵活加减,全出深浅变化,色随意转,才能气韵生动。
因此,向南必须打起十二分的精神来,一丝也不能松懈。
他按照全色的基本准则,先全小洞,有利于试色是否对路,看是否漏矾。
如果色笔所到之处出现深色点,说明矾性过小,那就需要再刷一遍淡胶矾水,方可继续着色。
摸清了色路之后,再给大洞全色,相对来说,就要容易得多了。
用了差不多两个小时的时间,向南才将画芯之上十多处破损之处一一着色完毕。
全色结束之后,向南并没有急着去接笔,而是将毛笔、调色盘放到一旁后,重新来到画芯之前,前后左右每个角度都仔仔细细地看了一遍。
这也是观察全色效果的一种方法。
全补出来的色气如果能较为准确,那就可以做到正面看、侧面看、上面看、下面看、倒看、顺看都不易看出全补痕迹,所谓“补处莫分”,这就叫做“四面光”。
“四面光”,也是全色最为理想的修补效果。
但实际上,很多修复师在全色这一道工序里,只能达到正面、两个侧面看不出补洞,称之“三面光”,较为次之。还有的只能达到两面,甚至一面看不出补洞,那就更次之了。
看到向南检查之后,面无表情,老朱心里“咯噔”了一下,难道向专家这次只能做到“三面光”或者更差?
实际上,在老朱看来,“三面光”已经很优秀了,因为他自己做全色的时候,只有百分之三十的概率做到“四面光”,其他时候,绝大部分都是“三面光”,有时候状态不好,还出现过“两面光”的情况。
这么想着,老朱小心地走上前去,各个角度都仔仔细细地看了一遍。
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