注意纸张帘纹的走向，绢本则需注意线的经纬，补料要保持与原作品的一致性才可运用。
这幅清代的《仿黄公望山水》的材质是绢本的，因此，向南也必须挑选年代相同或相近，颜色也基本一致的绢纸进行修补。
而在修补画芯之时，揭命纸时带起的纤维，在这道工序中得以平复。
偌大的古书画修复室里，安静而祥和。
向南一个人躲在里面，整个人都沉浸在了古书画的修复工作之中，忙碌而有序，表情平淡而又一丝不苟。
过了许久，向南终于长出了一口气。
从上午忙碌到现在，他已经完成了一幅古画修复工作的百分之九十，只剩下接笔和最后的装裱了。
接笔的过程则是整个修补过程中最为至关重要的一步，一般遵循“先小后大，由上向下，宁浅勿深，宁干勿湿”的接笔原则，从而使得整幅画面色彩一致。
实际上，对于一张破损的古画，修复好之后，画面缺失的部分该不该接笔补全，业界一直存在不同观点的交锋，至今仍没有统一的标准来遵循。
当下的普遍做法是，华夏大陆博物馆的古书画修复师会倾向于在画意破损处进行补笔，而大陆以外的博物馆大多采取的做法是只有全色没有补笔。
接笔跟创作是两回事情，画画得好不一定接笔就接得好。
因为接笔的关键之处在于，负责接笔的人要深知画意、用笔和画作在当时朝代的习性，从而延续原作的精气神。
如果不懂这些，强行接笔的话，那就是狗尾续貂了。
向南小心翼翼地将处理好的画芯贴在长案对面的墙壁上，然后拿起一支毛笔，开始给画面缺失部分进行接笔。
此刻，他的右眼里又开始回放之前看到的那一幕：
清瘦男子捏起一支毛笔，细细落笔，转眼前，连绵的山峦呈现，一丝丝云雾开始围着山间缠绕……
在看到山峦下方的怪石时，向南心念一动，画面暂
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