他骨子里既没那个时代什么地下电影导演那种非要拍出惊天骇地文艺片，深刻揭露人性之类的大口号，也没同时期几个头牌导演非要迎合大方向，或者要拍出大名气的思路。
就是挺鸡贼的走中间路线，市场我也要点，文艺我也要点，审核不触碰，但也不你好我好大家好的当好好先生。
嗯，其实在赵德柱看来，就是后来他应该拍药神形成的那种黑色幽默风格，已经在慢慢凝结成型。
然后在送展这个事情上，陶正也耍了个小花招。
国内上映的版本，最后男主角是带了女主角去投了红军。
但在送到国外参展的版本，就轻描淡写的隐去了红军这个明显的政治符号。
要知道，出国参展其实有个心照不宣的原则。
越是把中国表现得落后愚昧，充满原始挣扎的感觉，外国评委就会越喜欢，认为足够深刻的展现了东方落后的面貌，触及了灵魂。
其实红高粱那一系的电影，包括王保强还没出名前当了影帝的那部电影，都是这种类型。
从没有哪部中国故事的电影，用现代崭新或者好看的画面得到奖项。
所以很多送出去参展的电影，往往在国内就得不到上映审查。
也就是导演们在国际名声和国内票房这两件事上，只能取一头。
做得最好的张国师也是先在国际上得奖，然后返回来搞国内票房。
所以后来姜文那部子弹飞才会特别难得的号称站着把钱赚了。
陶正就是这么鸡贼的想折中一下。
这也是不少青年导演无奈之下做出的妥协，实在是内外意识形态区别太大。
而那些年还以国外为正统，没有足够的民族文化自信。
结果没想到可能别的导演、电影都不会惹着人。
《白露原》毕竟是很有名气的文学作品，作为拿了国内最高文学奖项的扛鼎之作也的确影响过很多人。
就有
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