品，基本没问题。
至于金碧山水，圈外的人可能听得少。金碧山水，可以归到青绿山水的大类里。
青绿山水知道的就多了，从隋唐到北宋，也很流行。所用的颜料主要是石青和石绿，不易变色脱色，再配合一些点缀，画面效果极佳。展子虔《游春图》，可以看做是青绿山水的开山之作。
而金碧山水，虽然可以归为青绿山水，也用石青和石绿，但有鲜明的独特风格，因为会加上金、蓝二色，设色更加浓厚，给人一种金碧辉煌的感觉。
青绿山水在宋代之后，逐渐开始式微；但独特的金碧山水，却长盛不衰，直到今天，还有不少画家钟情。在很多上档次的大厅之中，也能看到金碧山水的画作。
青绿山水从隋代开始出现，金碧山水却是从唐代开始出现。
唐代的金碧山水，不要说名家，即便是一般画家的作品，流传至今，那也极有可能被炒到天价。
“这只是我的感觉。”沈重远接口道，“一时也不敢相信，但却又心痒难耐。”
“无名无款？也无收藏钤印？”余耀再问。
其实，唐画无名无款很正常，当时还没有形成落款的传统，很多作品是不带款识的。不过，一幅唐画流传至今，过程当中，历朝历代留下收藏者的钤印，也是一个重要的鉴定依据。特别是宫廷和皇帝的收藏用印。
“有且仅有一处，押缝，宽边朱文半印，‘司印’两字。”沈重远道，“此印，我更是感觉不似作伪。”
“司印”两字确实是一半，完整印章应该是“纪察司印”。
纪察司，全名典礼纪察司，是明初内府诸司之一，其中一个职能就是掌管书籍书画。在一些传世名画上，也出现过这样的半印，比如董源《潇湘图》，戴嵩《斗牛图》，等等。
之所以是半印，是因为一半盖在书画上，一半盖在书画薄上，以此存档。
有纪察司的半印，说明曾被明内府收藏。
只有纪察司
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