的是古代窑工面临的。因为现在不存在了，科技发达，瓷窑里设有温控表，烧的又是燃气，可以快速精准地调节温度。
所以，釉里红这个品种，在历史上成品率很低，也不能长期维持。笼统归纳一下，也就是元代到明代初期、清三代康雍乾时期，这两个大阶段充分烧造过。
这其中，以雍正的釉里红最为鲜红，同时没有晕散。但是，即便是雍正釉里红，一块红色之中也不会这么均匀，这是当时的柴木烧窑这个基础决定的，温控误差可以做到10摄氏度以内，但要保持精准的稳定是不可能的。
而这一件青花釉里红，虽然颜色不如雍正釉里红鲜亮，有乾隆朝的发色特征，但是红得过于均匀了，虽然也不是完全均匀，但已经超出了应有的范畴。
这必定是现代瓷窑利用温控表精细掌控窑温的结果！
虽然解释起来比较复杂，但其实在余耀脑中只是一小会儿的工夫。
对于这种顶级高仿，以余耀的眼力，尚且是在波折中才看明白，所以其他有人跃跃欲试一点儿都不奇怪。
老头儿说了“开席”之后，便有个高瘦的男子左臂挡拆、右手急探，将带着编号和价签的塑料牌抢在手中。他的左侧和对面，各有一人出手也比较果决，但都没有他快。另外，还有两三个人略有迟疑，更是赶不上趟儿了。
最后，这三件瓷器，都被买走了。
两轮过后，中间停了一段。老头儿居然谈了谈关于青花和釉里红的一些事情。
其实，青花和釉里红都是釉下彩，就是先在瓷胚上绘彩，之后上釉，入窑一次烧成，差别只在于用料的不同。但两者的名字却不统一，如果按照青花统一，那釉里红应该叫“红花”；如果按照釉里红统一，青花应该叫“釉里青”。
老头儿谈的，就是类似这样的趣味性的东西，他自不会谈什么鉴定要诀。
这算是流水席上的一个小插曲。实际上，第一轮结束后也间隔了一段时间，不过老头儿没说话就是了
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