“给出这些要求之后，裴总就没有再过问这款游戏的具体设计，而是让设计师们自由发挥。”
“只是在游戏demo做出来之后，裴总又调了一下数值难度，并加入了‘普渡’这把武器。”
说到这段，李雅达记忆犹新。
《回头是岸》刚立项的时候，吕明亮还在，李雅达是作为普通设计师参与这个会议的。
当时她听完了裴总的这几条要求，整个人一头雾水，完全想不出这游戏火起来的可能性。
万万没想到，没过多久，自己就成了主设计师，亲自接手了这款游戏。
更没想到，现在自己竟然来到朝露游戏平台，给严奇用《回头是岸》做例子，讲解裴总的涉及之法。
严奇眉头微蹙，认真听着，表情非常严肃，似乎不愿意错过任何一个字。
他的大脑快速运转，思考这五条要求背后的含义。
当时吕明亮跟李雅达两个人听得一脸懵逼，完全不懂裴总的设计意图，甚至就这样迷迷糊糊地开发了下去，直到游戏demo出来之后，才分析清楚了裴总的设计意图。
严奇虽然没有掌握“裴总意图的标准分析方法”，但他玩过《回头是岸》，也深入分析过，对这款游戏的细节，乃至刚发售时的一系列事件，全都了如指掌。
用成品去对照这几条要求，相当于是先看标准答案再看题目内容，解读起来自然比李雅达当时要容易得多。
“华夏背景和古文撰写的剧情内容，是为了凸显文化内涵，立住‘国产动作游戏’的标签；超高难度一方面是为了让玩家挑战自我，让游戏更有辨识度，另一方面则是为了打破次元壁……”
严奇从头到尾捋顺了一遍，发现裴总的这五点要求还真是缺一不可，从游戏设计到初期宣传，竟然全都有关联。
而在demo出来之后的难度调整和“普渡”这把武器的加入，更是起到了画龙点睛的效果，让《回头是岸》的从优秀之作变成了神作
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