以数出他雕刻的笔数来。统观全体，则是精美的发光的白色标记，在一方纯净的黑色地子上。《农家的后园》，刀法也多相同。《金鱼》更可以见惠勃的作风，新近在studio上，曾大为georgesheringham（4）所称许。司提芬·蓬（stephenbone）的一幅，是georgebourn5*《afarmer’slife》（5）的插图之一。论者谓英国南部诸州的木刻家无出作者之右，散文得此，而妙想愈明云。达格力秀（e．fitchdaglish）是伦敦动物学会会员，木刻也有名，尤宜于作动植物书中的插画，能显示最严正的自然主义和纤巧敏慧的装饰的感情。《田凫》是e．m．nicholson的《birdsinengland》（6）中插画之一；《淡水鲈鱼》是izaakwaltonandcharlescotton的《thecompleateangler》（7）中的。观这两幅，便可知木刻术怎样有裨于科学了。
哈曼·普耳（hermanpaul），法国人，原是作石版画的：蟾哪究蹋笥*转通俗（popular）画。曾说“艺术是一种不断的解放”，于是便简单化了。本集中的两幅，已很可窥见他后来的作风。前一幅是rabelais（8）著书中的插画，正当大雨时；后一幅是装饰andre′marty（9）的诗集《ladoctrinedesprenx》（《勇士的教义》）的，那诗的大意是——看残废的身体和面部的机轮，染毒的疮疤红了面容，少有勇气与丑陋的人们，传闻以千辛万苦获得了好的名声。（10）迪绥尔多黎（benvenutodisertori），意大利人，是多才的艺术家，善于刻石，蚀铜，但木刻更为他的特色。《lamusadelloreto》（11）是一幅具有律动的图象，那印象之自然，就如本来在木上所创生的一般。
麦格努斯·拉该兰支（s．magnus－lagercranz）夫人嗜鸬涞牡窨*家，尤其擅
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