声欢迎秦放歌再度登场，开启下半场的新篇章。
这首变奏曲并不是什么新曲子。但被称之为神曲，却是当之无愧的。很多人都谱，秦放歌并没有在原谱上标注演奏速度，这也为曲子，提供了无数的可能性。不少的钢琴家，甚至像是谢尔盖这种世界最顶尖的钢琴家，都有尝试着去演奏，但短时间之内，也只能望洋心叹。莉莉娅和尤金娜她们这样差了一个级别的年轻钢琴演奏家。也都想去挑战，结果自然是无功而返。
通过仔细分析曲谱，并结合秦放歌的演奏，他们都认为，在这首曲子里面，蕴涵着太多太多的东西，除了作曲技巧上的东西令人叹为观止之外。还有很多更深层次的，思想内涵以及哲学和形而上的思考。
在华夏音乐学院内部，对秦放歌作品的分析自然是走在世界前列的，他们可不希望秦放歌这个中国人所“创作”的音乐作品，分析研究反而落在外国人后面。
而这首变奏曲，更是研究的重中之重。
光就整首曲子的规模和结构的恢弘。就足以得起伟大两字。
原版巴赫是为羽管键琴而作的，但到秦放歌这里之后，自然是改编成了钢琴作品，大剧院这边倒是有羽管键琴，不过那个演奏起来，肯定是没有钢琴这么方便的。在另外一个时空，演奏这首哥德堡变奏曲最为出名的古尔德。朱晓枚等等，都是用的钢琴进行演奏，演绎属于他们各自理解的巴赫。而且，在人生的不同时期，他们所演绎出来的巴赫，也不尽相同。
秦放歌现在音乐素养和身体素质，早就远超他们，在这首作品上，他的理解也特别深刻。但他也并不是完全单一的理解，本来这首作品，就有着无数的理解和可能。
关于这首作品的伟大和精彩，已经说过太多，大家也研究得不少，主要还是想现场听听秦放歌的演奏。
秦放歌也是干脆利落，也是为了节约时间，在钢琴前坐下后，掌声就停歇下来，音乐厅陷入一种惊人的平静之中。
他的琴声也在这平静之中
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