问吴泓芹，能不能弹段秦放歌的作品，也好让他听听，她现在水平精进到什么程度了。
吴泓芹和邓红梅对视一下，很快就点头。
她练习秦放歌作品已很长时间，还常跟。秦放歌这个原作者请教，全世界了解他作品最深刻的，吴泓芹肯定能算其中之一。
“我弹前奏曲和赋格吧！”吴泓芹说。
邓红梅和恩斯特都没有意见，前奏曲和赋格，不管是华夏音乐学院，还是柯蒂斯音乐学院，都是考试的必备题目。
也是进阶高级钢琴演奏，必须弹好的曲目，虽然比其他钢琴曲要枯燥无味，但都必须牢牢掌握。
吴泓芹坐到钢琴前去，稍微酝酿了一阵，就开始演奏起秦放歌创作的几首前奏曲和赋格来。
她的性子沉静，不像肖雨然那么活泼。跳脱，在音乐演奏风格上，同样也是如此。
肖雨然灵性十足，让她自由发挥的时候，常由着性子，天马行空乱来。
吴泓芹的演奏，更趋于理性，即便她的天赋并不比肖雨然差，反而还要更高。
平时练习的时候，肖雨然喜欢演奏浪漫或者是活泼的作品，比如离别曲，夜曲这样的。
吴泓芹的话，则更专注于理性和规则的作品，这几首赋格的作品，吴泓芹练习得最多。也多次跟秦放歌和邓红梅请教，从中受益匪浅。
这也得归功于她从小就一直跟着邓红梅练习，知道缓急轻重，像这样的前奏曲和赋格，不仅仅在于多声部的练习，对音乐的各种作曲技巧，理性思维，织体，和声等方面的分析理解的能力提高，都有相当大的帮助。
总之一句话，前奏曲和赋格，怎么练都不过分。而吴泓芹这一番出手，也确实弹出了水平和风采。
理性的，规律的，有矩可循的音乐，在她手里，仿佛有了新的生命一样，让她弹出了缤纷、精彩的味道来。
一个个音符，或流动，或绽放，或漂浮，但又以某种奇特的规律，和谐自然地组合在一起
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