而托尼的莱恩剧院，虽然有63%，但剖除各种运营、演员培训、道具设施等成本，托尼最终如果能拿到一两成的利润，就已经是非常不错的了。
在这方面，百老汇的其他剧院就相当吝啬了，最多只给廖远一成的利润，这就是为什么廖远选择托尼的原因。
廖远当然不会觉得《歌剧魅影》能有让一家剧院起死回生的能力，毕竟整个百老汇只有七家莱恩剧院，基础在这里，《歌剧魅影》再火爆，也赚不了太多钱，一切都要温水煮青蛙，慢慢来。
而在后续，如果合作顺利，他还会拿出更多优秀的剧本。
至于是否还会与莱恩剧院合作，那就只能看莱恩剧院后续的表现。
如果莱恩剧院越做越大，固然好，如果做不到，也没什么。
他目前只是需要莱恩剧院这个跳板，来打响《歌剧魅影》在海外的名气，换言之，就是打响自己在海外的名气。
大钢琴家廖远虽然在国际乐坛小有名气，但在戏剧创作方便，却只是刚刚起步而已。
就像百老汇的巨头们，即便知道《歌剧魅影》剧本和主题曲是廖远创作，也并没有多么在意。
因为他们几乎拥有全世界最好的音乐剧编剧和作曲家，也拥有上百年沉淀下来的音乐剧版权，这是他们自信的根本，所以，哪怕错过了一两部优秀的剧本，也不会让他们甘愿放下姿态去商谈。
而托尼就不同了，他已经被现实的生活压的快要喘不过气来，如果不来华夏抱住廖远这个大腿，他也将会步祖辈们的后尘，通过出售歌剧院来给松一松生活的压迫感。
在《歌剧魅影》的海外版权售出后，京都歌剧院应廖远的要求，也派出了专业人士赶赴美国进行戏剧方面的指导，争取以最快速度让《歌剧魅影》在百老汇打响名气。
对于周以钧来说，《歌剧魅影》的名气自然是越大越好。
反正华夏区由他代理，从海外反馈的人气，传递到国内，他这边也是大赚特赚
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