但资本并不能退出剧组，资本要交给由专业的部门派来的驻剧组的监督员手中，由监督员经手再交给制片财务，如果剧组和资本有了矛盾，必须要严肃处理的时候，监督员会根据情况向总局和文委汇报。
这样做无形中加强了文委和总局对剧组的影响，但这两个方面也从高高在上走到了观众面前。
你想参与制作当然需要分担一部分责任，如果一部电影在上映之后出现了巨大的问题那你这两个方面也要接受监督甚至处罚。
在这里面演员权益保障协会也加深了影响，至少在限制明星薪酬方面能做出一定的影响。
这不是最终确定的规矩，这个规矩也需要在不断落实里继续补充。
关荫作为演员、编剧、场务、副总制片甚至副导演等各种剧组身份，他对现在的新规矩认识的比别人更多一些，他能感受到的是剧组的利益终于不再被资本完全控制，影视剧的整体利益总体来说是向两个方面倾斜的，一方面就是观众，这是一切作品的最终到达点，不考虑观众的利益，那就不可能有质量合格的影视剧。
另一方面，剧组的整体利益是向着帝国文化战略倾斜的。
也就是说剧组被动地融入到文化复兴的道路中来了。
这是一个还算不错的开头。
另外剧组对于以前比较忽略的别的组成部分也比较重视了。
首先一点编剧拥有了参与拍摄的权利，同时也有为剧组分担压力的义务。
以前的编剧只需要拿出剧本就等着领钱，或者直接把剧本买断给某个人让对方挂名编剧寻找导演跑到投资拉起剧组。
现在的编剧是有权力参与到剧本落实的工作中来的。
义务就不用说了，要是你一个编剧光拿出作品就什么都不管那你也别想扩大自己的利益。
也就是剧组拿出作品以后的利润。
还有别的职业的权利和义务也更加明确了，片场几乎所有参与到拍摄中的人都和剧组的整体
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