实秋真的觉得不值一讪，说当年拍《十七岁的单车》的时候，白实秋特别用力的那一场，被电影的父亲给打倒在地，镜头都不追去，这其实也是一种手法。
如此运用好不好先不说，人物从镜头里出入，即机位固定镜头不动，这种手法是日本的小津安二郎在《东京物语》里首先采用并且用的很好。
白实秋真的是压根儿从一开始没合计有抄袭这么一码子事儿出来，却不想，事情的变化超出了他的预料。
……
“对《改编剧本》的拙劣模仿！”
玛利亚·古辛诺塔回去写了这么一篇章，这个女人这样的较真了。在这个章里，还特别的提到了一点，那是国人的一贯山寨行为。
本来是个影评，结果却一石激起千层浪，这种扩大打击面的行为，引发了好多的话题。
“没错！国人是这样，他们是喜欢抄袭，山寨大国，哈哈……”
“去看看吧，国的一切都是抄袭别人的，他们偷走了无数的技术。”
“没错，我们德国的技术被偷走了许多。”
络竟然有许多的人支持古辛诺塔。
当然，也有人反对，阿基·夸雷斯马基这位北欧的戏剧怪才实在是忍不住了。
“完全不相干的电影，如何构成抄袭？”
他一这个标题发表了自己的影评章，应该说，还是有理有据的，毕竟《我》跟《改编剧本》，根本没多大的关系，所谓手法类似，这个手法本身都是差距极大的，更别提故事本身一点儿关系都不存在。
此一出，倒是也得到了一些个人的支持，特别是看过《我》这部电影的媒体人跟影评人。
事实，只要有基本的判断能力，以及看过这两部电影，那么一定可以得出正常的结论，这两部电影一点儿关系都没有。
但是，阿基的言辞太过犀利，他在有一句，‘一个女人疯癫到何等程度才能认为这是抄袭’，这话本身没错，但是其出现了女人疯癫。
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