《eva》本身却是向往着希望，他的故事中通过真嗣以及eva和使徒的战斗，表达出对这种悲观主义的抗争。”
“私自逃离的真嗣被nerv的安全部门抓了回来。在一片漆黑的禁闭室里，美里跟他发生了这么一段对话……”
灯光透过打开的门照射了进来，仿佛一条看不见的线，将世界分割成了黑与白。
真嗣以及墙上的nerv处在“黑”的地方，而美里处在“白”的世界。
真嗣虽然身处与“黑”，身上却被照“白”，表示他内心的向往。而美里虽然身处“白”的世界，但是却是一片黑影，因为她是nerv的人。
鲜明的黑白对比，让两人的对话也带给观众们的冲突感也更加强烈。
“在这里。美里反复询问他‘坐不坐eva’，真嗣说出了自己的想法。他不想坐，但是如果他不坐的话，丽就会坐上eva。美里也终于爆发了，声音中压抑着愤怒与痛苦，她希望按照自己想做的来，而不是像个没有灵魂的傀儡似的。”
“从开始平静的对话，到最后的爆发，这里的美里可以说是改变真嗣的第三个人。真嗣就是一个悲观主义的集合体，他不懂拒绝，不懂如何表现自己的想法，他温柔也不想伤害到其他人，于是一切的痛苦都独自承受，越活越累。”
“而美里的怒吼，则是将他拉出了黑暗，带给他光明，正如这里的视觉体现一样。”
药华不住的点头，作为一个导演，他对镜头的表现手法认识更加专业，对廖振英在这里的说法很认同。
“在真嗣即将离开的时候，东治和剑介前来给真嗣送行，在这里真嗣深藏而孤独的内心终于被人接触到，他终于被他人所理解，所认同，他感觉到了温暖。他缺少的朋友与关注，终于被填补。”
“真嗣不再沉默，埋怨别人，他正视了自己的内心。正视三个人的改变，在这里化为一个转折点，真嗣没有离开。”
“这里，最后赶来的美里，跟真嗣隔着月台
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