从2011年下半年开始，韩国文化市场进入到了全面而彻底的复苏期，而这个现象的出现其实是有迹可循的。
从大的方面来讲，这是韩国经济复苏了……呃，虽然这一波世界经济的复苏全都是靠着喝中东那边人血茉莉花茶这种方式来的，虽然从长远来看过度依赖大企业和进出口贸易的韩国经济依然看不到什么大的前景，但是它终究在2010年的时候依靠着国际市场的活跃获得了一个7%左右的gdp增长率。其中，对中国的出口甚至提升了近50%……
总之吧，到了2011年年中的时候，且不谈涨了水、电、公交、取暖费用的韩国国民有没有提升一些消费的**，但最起码韩娱文化圈的资本市场还是很活跃的，各种影视剧、综艺都不缺投资，甚至又一波各种娱乐公司和新的四流组合也如雨后春笋一般冒了出来。因此，韩国娱乐市场从经济大环境的角度上进入到了一个说不好会有多长时间的繁盛期。
而从韩国娱乐界本身这个小层面来看，其实也算是可以理解的，那就是……虽然东神分裂了，但之后却有着更多的韩国组合成功融入了日本这个世界第二大娱乐市场。这是一个捞金的好地方，所以大部分上层的娱乐公司都能够因此获得一个比较好的财政收益，继而健康的运行下去。
那么在这种情况下，组合之间竞争激烈度的提升也变得有些理所当然了。
几乎每一天都有新的组合冒出来，它们或是某个著名音乐制作人打造，或是某个老牌业内经纪人组织的，女孩男孩们看起来都很漂亮很帅气，歌曲听起来都很赞很有感觉。然后每一天也都会有各种组合无声无息的消失，或是因为经纪公司倒闭，或是因为团队内部人员流动频繁积攒不住人气……总之吧，哪里都是这样，大到整个世界小到一个相对封闭的市场，获得八成收益的始终是那两成人，其余人看着就行，看不下去就散了。
甚至再极端一点，就算是占据了女团八成市场的所谓的07三大女团和09七团之间也是有金字塔式
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