一方不想付出更多的代价，另一方面却有更高的价钱吊着，这次谈判没有达成任何协议，看着托马斯-朗曼离开，哈维-韦恩斯坦脸色有点不好看。
原本，他都快搞定与着托马斯-朗曼的谈判，以1000万美元的价格买断《艺术家》欧洲以外的版权，没想到中间跳出一个贝拉-安德森，硬是让他不得不把价码提高到1500万美元。
但1500万美元仍然没有拿下版权。
这让他有些气愤！
马修-霍纳那个破烂皮包工作室有发行能力？打着迪士尼和华纳兄弟的旗号在这里招摇撞骗，接连坏他的事。
不用说，这肯定是故意的。
这不是给他添堵吗？《艺术家》可是他今年最大的发现！
刚刚来到戛纳，哈维-韦恩斯坦就发现这部片子对平均年龄高达近六十岁的美国电影学院投票者来说，简直就是量身订做的礼物：黑白、无声、模拟好莱坞经典时代明星的举手投足，逻辑简单且恰到好处的片长（100分钟），都非常适合他进行奥斯卡运作。
奥斯卡是保守的，高龄评委们总在怀念过去。
他在奥斯卡公关上屡试不爽，甚至让全球影迷都意识到了“奥斯卡评委都是一帮蠢货”的事实。
拿下《艺术家》，加上他的公关运作，一部奥斯卡种子选手就会诞生。
哈维-韦恩斯坦对自己从来都充满信心，从最早的《英国病人》横扫奥斯卡，到世纪末《莎翁情史》力克《拯救大兵瑞恩》，再到《芝加哥》艳惊四座，他始终在摆弄公关伎俩，而方式也在与时俱进。
《英国病人》时，他喜欢标榜自己的电影是“多少年来最伟大的动人之作”，但在运作《国王的演讲》时，他却公开表示自己对这类标签式宣传的厌恶，以暗指《社交网络》自卖自夸的浮躁；《芝加哥》时，他热衷于侧面打击竞争对手，且拉票时送礼物的吃相比较难看，但后来在看到《拆弹部队》遭遇制片人邮件拉票事件后，他立刻
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