力也有了更高一层的了解和把握，更由于这些不同风格的曲子的影响，使得6维的演奏技法也变得日趋丰富和多样化，而不是仅仅局限在对贝多芬一家作品的理解上了。至于魏晓凡，这家伙自从教了6维两节课之后，每周六的课便成了他雷打不动的工作，孔祥东由于经常有演出，所以不能保证每次课都来，但魏晓凡给6维上的课却一节也没落下过。6维对贝多芬作品的一些理解往往能让他眼前一亮，不知不觉间，魏晓凡已经把6维当做自己最得意的学生和知音。
6维来到音乐楼，现楼门并没有上锁，里面微微有弹琴的声音，6维稍稍有些奇怪，已经放假了，谁还会在这里练习呢。
打开102教室的门，6维没有理会楼上传来的琴声，走到钢琴前坐下，打开琴盖开始练习起来。
6维习惯的练习方式是先弹几组哈农，将手指活动开，然后再弹奏几条音阶和琶音。
双手自然地贴在键盘上，双肩放松，6维的手在手腕和臂部的带动下，轻快地在键盘上跑动着，虽然是简单的音阶练习，但在6维的手下仍然带有美妙的歌唱性，仿佛每一条音阶都被赋予了独特的生命力。
十多分钟过后，做完了基本练习的6维，开始弹奏起上周孔老师布置的一练习曲：李斯特技练习曲第五鬼火。
这曲子号称是非常诡异神秘的一曲，整曲子为单一主题，用长调，并且有大量重复的音，曲子的情绪里仿佛蕴涵嘲讽和一种不知名的鄙视。
整整十余页的乐谱大部分都是急进行的三十二分音符，6维的手飞流畅地在琴键上掠过，带起琴键飞地起落，煞是好看。
说老实话6维并不是很喜欢这曲子，感觉除了炫技性很强外，这曲子在其他方面并没有什么值得称道的地方。
翻了翻其他的乐谱，大多是已经对熟的了曲子，6维没有再一一去弹，只挑了几相对比较喜欢的作品弹了起来。
虽然孔祥东不只一次和6维说过，一个钢琴家一定要尽量多去接触一些自己
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