见他虽然也如网络上盛传的那样，面部的表情夸张了些，但手底下的功夫还是有的。只是看他的触键，楚扬就知道这个钢琴手已经触摸到了演奏之道的边缘。
钢琴弹到了一定的程度，手放在键盘之上，就会和琴生出一种玄妙的相互感应。这种感觉说不出来，但只要你到了那个程度，就一定会感觉出来。那是一种只可意会，不可言传的东西。
而楚扬看他的演奏，手放在琴键上的时候，仿佛和琴键融为一体，而在每一次的抬指，落键的时候，力量送到琴键里的状态都非常的舒服、流畅，这就足以表明，陈朗已经将钢琴演奏中的“重量”感，体会得非常到位了。
这也是抛弃一切所谓的“技巧”，剩下的最为本质的东西。楚扬在来到这个世界之后，接触钢琴的那些日子里，剩下的最后的体会，就是这个“重量”。钢琴作为一种击弦器乐，之所以会产生各种不同的音色变化，表面上看是因为钢琴具有力度，但实际上具体造成这种效果的原因。却是在演奏的时候千变万化的“重量”。
之所以说“重量”而不说是“力量”，这里面还有一层意思：两个词虽然都是名词，但重量相比力量。却有一种“被动”的感觉。打个比方，如果一根手指单独拿出来，它具有一定的重量，但它如果抬起来，利用肌肉的力量去击打琴键，此刻用到的就是“力量”。
用重量去弹琴，说到底还是得依靠身体本身的控制。但这种用力，并不是针对琴键。而是针对身体，是对身体的一种控制。
手指抬起，落下，击键。这个简单的动作。表面看上去可能看不出什么玄机，但如果真正懂得弹琴的大师，在这一个简单的动作里，却可以自如的调动身体任何一部分的“重量”，通过这个动作“送”到琴键里，从而获得自己想要的声音。
轻到一根手指本身的重量，重到一只手、一条胳膊、整个上半身，甚至全身的“重量”，当一个钢琴家。能够做到自如的控制着这些重量，灵活地运用到演奏中的时候，那他就已经触
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