夜的钢琴曲》在他的演奏下，全曲呈现一种极度的浪漫主义情怀。
他的手指起伏、舒展，每一次触键，都像是抚过情人肌肤般细腻，这首演奏技巧和结构上极度简单的作品，让妥罗耶夫斯基在发挥上有了很大的空间，他尽情的展示着自己对音乐的理解、享受，身体更是不时地做出大动作，时而贴伏在琴键上，时而侧耳如倾听般，脸上的神情也时而微笑，时而专注，时而带着一些淡淡的忧伤，将情调钢琴的风格发挥得淋漓尽致。
楚扬静静地坐在离舞台不远的卡座上，欣赏着妥罗耶夫斯基的演奏。《夜的钢琴曲》他没弹过，但也听过几次。像这种流行钢琴，很多场合都可以听得到。起码楚扬在秦海的商场超市购物的时候，就不止一次听过这首曲子。
妥罗耶夫斯基的演奏，可以说比起原作来，改动很大。这种“弹性节奏”他在弹奏肖邦的《夜曲》时，也曾经研究过，自然认得出来。对于用这种手法来处理《夜的钢琴曲》这种情调钢琴，究竟是合适还是不合适，他不好下结论，但最起码在现在听来，这种演奏方式初听上去却还是很不错的。
但凭着对音乐的敏锐直觉，楚扬却一直感觉这种演奏方式并不是最好的，虽然也弹出了那种柔和、浪漫、自由的“夜”的感觉，但直觉告诉楚扬，这首曲子的真正意境，并不应该是这样的。
已经穷尽了所有的钢琴基本技巧的楚扬，此刻再审视一首曲子的时候，所站的位置自然要比以前要高得多，一般都是直接思考曲子的艺术形象，然后再去考虑如何通过演奏把这种艺术形象突出出来。
一切演奏技巧，都是为音乐本身服务的。很多演奏大师，都有这样的认识，但若想真正达到这样的境界，首要的一个前提就是你先得掌握“一切演奏技巧”。
听着妥罗耶夫斯基的演奏，楚扬细细的品着，他的目光，偶然间扫过不远处的唐虹，后者正悠雅地端着一杯红酒，慢慢地品着，整个人同这乐曲完美的融合在了一起，使得这间优雅考究的小小音乐厅，更
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