，还是“太脆了”，或是哪个孔开得有问题。
细致到对笛孔的调整，谢文正以前也不是没做过，但那也只局限于调整音准，至于说通过调整音孔，可以从根本上改变一支笛子的音色和吹奏的感觉，这种手段简直是闻所未闻。
决定一支笛子音质好坏的因素，主要是材质，后天的细微改动虽然也能够有小改善，却断然无法做到像楚扬这样，让整支笛子脱胎换骨！
谢文正是个笛痴，见到如此神奇的制笛手法，自然心痒难耐。所以虽然嘴上说着羡慕不来，但手底下却依然学得起劲。
接下来的几天里，谢文正索性住到了昌乐，每天没事就是在楚扬的店里跟着他一起做笛子。两个人一个负责做工，一个负责微调，分工合作之下，居然是效率出奇的高，四、五天下来，居然做了两百余支笛子，其中单是达到“竹韵”级别的，就出了将近十支！
只不过，这几天下来，却也把谢文正累得够呛。他本身已经是一厂之长，平日里做笛子只不过是兴趣爱好，最多一天做个两、三支留做把玩或送人。像现在这样拼命赶工做笛子，已经是十几年没有过了。
只不过累归累，谢文正却感觉这几日的收获却是极大！楚扬的手法，虽然他依然没有看懂学透，但却隐隐摸到了一点门道，现在他已经能够掌握一、两种手法，将普通的笛子通过细微改动，勉强达到“华音”级了。虽然依然废品率很高，但却是一种本质上的进步。他相信，假以时日，自己肯定可以顺利做出“华音”级别的笛子。
至于“竹韵”级别的，对于他来说就太过遥远了。凡是遇到特别合适的竹材，楚扬总会精心雕琢一番，只不过那种手法，他不要说学，就连看也看不懂。那种细微的在孔壁上的刻画，有时让谢文正怀疑楚扬根本不是在调整笛孔，而是在上面绣花！
当然，楚扬也没有和他解释这些，因为他所刻画上的东西，是简单的一种音修士所用的阵法，可以对气流起到增幅和改善的作用，还有一些是可以对声音进行简
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