sè，他完全可以做出三支相当不错的笛子来。
静静地打量了一番手里的竹子，楚扬拿起锯子，比划了几下，最终谨慎地开始慢慢锯了起来。
接下来，是打节、挖孔、上漆……看过两次老爸楚国昌做笛子的过程，对于这种简单的乐器，楚扬在心里已经很有把握了。
就算是他每个环节都小心翼翼，完成这支笛子，依然只用了两个小时不到的时间。
当然，这个时间绝不算快，以他老爸楚国昌的速度，两个小时绝对够他做五、六支笛子了。
可是，楚扬做的笛子，和楚国昌做的笛子，自然不同。
且不说他在每个环节里所使用的只有修真者才会的特殊手法，就算是那种对音准音sè几近完美的把握，就注定了他所做出的笛子，在品质上要超出老爸楚国昌做出的笛子太多太多！
就拿挖孔这个环节来说，换做楚国昌来做，最多是用尺子量一下，看看这根竹料适合做什么调的笛子，最后用笔划好距离，用打孔器一个个钻出孔来就好了。
但楚扬却是不同，他给笛子开的每一个孔，都是靠着一把刻刀，一点点，一丝丝，慢慢地像近乎绣花般雕出来的！
如果粗粗看去，楚扬这种方式开出来的孔，没有开孔器开出来的孔美观，光滑，甚至有些难看。吹孔、膜孔、音孔，加上前后出音孔一共十二个孔，几乎每个孔的大小都不一样，而且往笛管里倾斜的角度都不一样。
如果细看的话，还会发现那些孔的内壁上，还有许多杂乱的线条。
这样的做工，落在制笛行家的眼里，怕是会笑掉大牙。
但却没有人会知道，完成这些孔的开制工作，有多复杂！
每一个孔，开多大，用怎样的刀法，完全是为了将笛子本身的音sè，最大限度地开发出来。那些看似杂乱无章的纹理，外表难看，然而在实际吹奏的时候便会发现，因为那些纹理的存在，气流通过时将会得到一个收拢、集中的作用，从而使本来散
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