色浓重艳丽，蓝中泛紫。万历二十四年，大约也就是1596年，回青料用竭，开始使用浙江产的浙料，由于这个时期对青花钴土矿料有了新的工艺，从传统的水选到火煅，迅速提高了青花的发色质量，使得浙料呈色青翠幽蓝，蓝中泛灰，多有晕散，色调颇具沉静感。而且万历瓷器的胎体精细致密、白腻，釉面光润肥hou，足内施亮青釉。”
“这些都是万历年制瓷器的特征，也是我们寻常鉴定万历瓷器所用到的一些知识，嗯，也许大家听得不是太懂，但是我接下来进行一些比较，想必大家就能听得懂了。”
宋慎说了一些万历年制瓷器的特征，回头看了老头一眼，见他面色沉郁，便是微微一笑，又开始拿起碎瓷片，指着道：“从这片碎瓷片，大家也就大致上可卧断定一些东西来，从青花的花色来看，这件瓷器的花色晕暗发蓝，我们业界把这种蓝色俗称为洋蓝。而洋蓝最初出现在青花瓷器上，是在光绪末年，这一时期的民窑大多数施用的是洋蓝，而且绘画精细的也渐少百度绝世唐门吧，草率的居多。”
宋慎说到这里，便见到老头的面色微变，他想必也是戳中了某人的尾巴了，所以，也没有太多停留叫对方接话，宋慎便接着道：“万历年制代表性的技法是青花淡描、铁线描和淡水点染，构图时用线条加极淡的青料单线或双线勾出图案的轮廓，线条流畅简洁，再加以渲染填色，画面颇有水墨画的效果。还有一些特有的装饰手法，如在白地蓝花的画面上加绘蓝地白花的纹饰，画面蓝白互映。还有在画面上预留的空白处用单线描绘主题纹饰，称为‘预留空白’。”
“而我们再来看一看这件瓷器的特点，瓷器胎骨极细，整个缠枝花卉的表现在层次上失真，显得极为呆滞，线条甚至有重新描绘的痕迹，再来看看整个画面，虽说青翠、艳丽，但是看起来却是有种漂浮感，也就是纹饰是浮于表面，并没有给人深入的感觉，这种画法与画技大约只有民国民窑瓷器的水准，要我来看，这只瓶子的瓶身大约就是一只民窑瓷器的瓶身。”
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