他便在纸上写下了真品、雍正年之物几个字。
一看到赵卓写下答案，方右铭便不由微微眯起眼来，看了看表，不由得朝着姚文生望了一眼。
姚文生表情依然平静得很，虽然赵卓的鉴定速度确实很快，甚至说可以说神速，不过却不可能给予过高的评价，天知道他是不是猜的呢？
赵卓鉴定完第一件之后，立刻开始着手分辨第二件瓷器。
方路见到赵卓居然比自己先一步分辨完，眉头不由得一皱，因为他这五辨才分辨到四种，而且瓷器辨别一点都马虎不得，必须要从整体到局部全部分辨，否则有一点出了纰漏便可能是赝品。
不过，他自信自己眼力绝对在赵卓之上，而且比赛可没有限定时间，所以便不慌不忙的继续分辨起来。
在他继续分辨的时候，赵卓的目光已经落到了第二件瓷器上，这乃是一件粉彩开光婴戏图纹瓶。
所谓婴戏图，最早出现在唐朝的长沙窑瓷器上，不过因为唐朝时代擅长画婴孩见长的画家并不多见，所以唐朝瓷器很少出现婴戏图。
而到了宋朝时代，定窑、磁州窑、耀州窑、介休窑、景德镇窑、容县窑等都曾用婴戏图作装饰，儿童钓鱼、玩鸟、蹴球、赶鸭、抽陀螺等形象都有描绘，且将儿童的娇憨之态描绘得传神之至。
到了明清时期，已经从简单的一两个幼童形象发展到百多个幼童，寓意连生贵子、五子登科、百子千孙的图案。
雍正、乾隆两朝的官窑瓷器，婴戏图画工严谨，多见儿童衣纹清晰，眉清目秀，动作天真烂漫，更为传神。
眼前这瓷瓶上的婴戏图，人物多达五人，而且画工严谨，但是由于胎质粗糙，可见乃是清朝的民窑烧制，价格亦不昂贵。
赵卓保持着固定的姿势，摸着下巴，抬着手肘，目光从瓶口到瓶底，又从瓶底到瓶口，不过两三分钟，便又将这一件瓷器鉴定完毕，乃是清朝乾隆年间的真品。
方右铭眼睛又亮了一下，姚文生那波澜不惊
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