唐韵的成名，以及在业界的地位，并不是开展初期的归属之争和恐怖事件就能够炒起来的，它依靠的还是自身的实力，依靠的还是展品的涵盖率和珍稀xing。
馆藏的文物和艺术品有很大一部分都是稀世珍宝，绝无仅有的也不在少数，开馆不到一年的时间，就隐隐有直奔世界级艺术博物馆头把交椅的势头。这样的一间展出机构，同行们会恨它，参观的游客会爱它，一些想要出名刷人气的所谓专家也免不了要利用它。[搜索最新更新尽在]
已知并公认的传世元青huā一共就三百多件，唐韵就独占了其中的十分之一还要多，在唐韵之前馆藏元青huā瓷器最多的土耳其托普卡比博物馆都已经给唐韵这个后来者超过了：以人物故事图为纹饰的元青huā大型罐一共有十件，唐韵更是占了其中的一半，四只青huā缠枝牡丹二十四孝图大罐还是所有青huā大罐中唯一完整全系列的。
元青huā是青huā瓷中最后被认可的一种，被认可的时间还不到一百年，被大多数收藏者重视的时间只有五十年左右，具体的烧制窑口也没有找到，在这一类瓷器上做文章的可行xing是很大的。
这个裴光灰是个比较聪明的人，他不但选择了元青huā，而且是选择了唐韵馆藏的元青huā，还排除了故宫博物院也有的缠枝牡丹纹大罐，单单选中了存世量最少唐韵却垄断了一半的元青huā人物故事图大罐，重点对象就是唐韵新展出的鬼谷子下山图罐。
这个对于他炒作自己是很有利的，他能够列举出很多的证据来，一项一项细细说明，以证实他在鉴定方面的能力，把自己推向权威宝座。
元青huā存世量稀少，可供研究的范围不大，能够作出鉴定的人是最少的之一，只有越少的人了解，才能有越少的人明白和反对，也就会有越多的人会不知所以地被他méng蔽。
大型器在所有的元青huā之中是最少的，又以罐形器更甚，人物故事图纹饰的瓷器，又是罐形器，那就是少
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